司马迁俱乐部

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陸磊 Lu Lei
12, 13, 19, 20 January, 2008
Room 1, 10/F, Block A, Wah Luen Industrial Centre, Fotan, N.T. Hong Kong.

Hanart T Z Gallery
202 Henley Building,
5 Queen's Road Central,
Hong Kong

顺便发一个以前我写的陆磊哈哈

炼金术/恋物癖/陆磊
生活中的陆磊总是出其不意地让周围的朋友感到欢乐 我们很难把这完全理解成他的幽默，他十年如一日的经典造型就是拎着块乒乓球拍 无论他走到哪里都背着一个包包 包包里一只铅笔一个随时记录方案计划的小本本 一块乒乓球拍 ，我曾问他这样的习惯是不是太夸张了点，他用奇怪的眼神回答我 乒乓拍对他来说就象大多数人常年佩带的护身符一样，只不过他这个护身符稍微大那么一点点。
陆磊的艺术创作似乎也是基于一个对他来说“世界只比我们想象的稍微大那么一点点”的逻辑，1996年陆磊还在中国美院雕塑系4年级时参加了中国第一次真正意义的新媒体艺术展“现象与影象中国当代录象展” 从那时候起 陆磊的创作主要集中在装置这个对穷人来说吃力不讨好的领域 这也决定了他的创作节奏并不是那么的快 但毫不妨碍他在那个属于他的世界中拓展着我们对他理解的疆界。陆磊的装置作品中对物的理解有种古典主义的偏质 对他来说 “物”具有言说的神圣性，这样的神圣性是建立在被重新创造而不是对现成器物的重新挪用和理解。似乎他是以一个VIP恋物癖的身份去理解那些构成我们世界的廉价材料。陆磊相信我们设身其中的世界的构成方式其实不重要 对他来说甚至过于简单，重要的是这个世界其实只是我们理解那个“他世界”的原始素材，他对那种不存在的世界观抱着一种骄傲的迷信，仿佛那是一种信仰，但绝不是什么宗教观，在陆磊的作品中“炼金术”是构成世界的物质观和起点 ，陆磊的“炼金术”应该是以物作为想象的前提而展开的，想象也具有物化的属性，甚至想象是唯一真实的“物”。我猜测“陆磊的炼金术”是他对那个他所依赖的不存在的世界进行沟通的一种最简单的模式。在陆磊一系列的装置作品中从最早的《赫尔莫斯的幻觉》到近期的作品《关键场合中被放大的局部》《广场》《教室》《真理塔》具有明显的延续性，这样的延续性决不是以重复理解的外延扩展为前提的，而是以构造一个没有统治权的极端世界一步步展开。
对他来说世界不是一个假象，但绝对也不是个真相。他似乎在寻找那种最坚硬的感受颗粒来杜撰那个向我们外在的世界进行索取的唯一途径。他最近的一系列作品和计划都是一个关于"社会'计划的组成部分。一个物的社会。
陆磊最近在上海个展的作品就是这个计划的一部分，一个冷凝装置，一个关于什么被什么以及处于零界点的接触。
我想起来他曾经对我说 ：他一直不知道怎么表达在“真实的世界的每一个对应点都有另一个世界的起点” 这样的表诉，其实我也不知道该怎么概括他说那句话时的真实意图，他只是拎着球拍在我面前晃得我眼晕。